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影片结尾，他们坐在家乡的土路上，看看不远处的高速公路。

科里戴着牛仔帽，脸上涂着印第安人传统的死亡彩绘。

两人背影，沉默无言。

环境，成为影片的另一个主角。

科里带着罪犯来到一个山脚：“这是塘鹅峰，怀俄明州的顶峰，在八月最热的时候，都有一英尺的积雪。”

当罪犯辩解：“你知道这冰冷的地狱，是什么样子的吗？什么娱乐都没有，没有女人，没有乐趣，只有雪和寂静。”

科里回到：“我的祖辈被迫来到这里，一待就是上百年，他们失去了一起。只剩下这冰天雪地，周围一片寂静，你失去了什么？”

再后来，科里对女探员说：“在这里可没什么运气一说，在城市里有。在这冰天雪地里，要么生，要么死，群狼杀死的，不是倒霉的鹿，而是体弱的鹿。”

这就是隐藏在凶杀背后的东西。

所谓印第安保留区，在名义上，是给印第安人的自治区，而实际上，这块美国边境土地，已经成为放逐之地。

冷酷的自然环境，闭塞的人文氛围，除了对页岩油的掠夺性开采，这里已经是文明之外的莽荒之地。

年轻人要么沉迷于毒品，要么深陷在精神痛苦中，全都不能自拔。每年都会发生大量的凶杀案，但最后都是不了了之。

无论是编剧还是导演，泰勒·谢里丹的作品，已经呈现出创作上的既定痕迹。

如喜欢将故事发生地，设置在边境地区，这是他个人生长的痕迹，更是因为这些地域元素，赋予了故事一层独特的质感。

文明与莽荒，那么冲突的两种元素，那么自然地生长在一起。

这是他关注现实的方式。

所以，他喜欢用大远景，俯拍，像是上帝之眼，对人世的冷眼旁观。

在他的影片中，都有一个不成功的父亲。《边境杀手》里的父亲，妻女因他而被虐杀。

《赴汤蹈火》里的父亲，连孩子的抚养